最常見的手表是大規(guī)模生產(chǎn)的。雖然愛好者重視手工制作是正常的，但事實是，至少在過去幾年里，制表師和制表師一直在努力讓人類盡可能地脫離這個循環(huán)。世紀。高精度制造使勞力士、歐米茄、精工、古倫斯科和其他制造商以及許多其他制造商每年生產(chǎn)數(shù)百萬塊準確可靠的機械表。

換句話說，隨著制表水平的提高，你確實可以得到越來越多的手流程——尤其是精加工——以提高機器已經(jīng)開始的功能和越來越多的質(zhì)量控制。在整個工作壽命期間，坐在他們工作臺上的單個制表人只會生產(chǎn)少量手表（相對而言）。因此，隨著手動工作量的增加，實際手表的數(shù)量將急劇減少。

在層次結(jié)構(gòu)的頂端是那些本質(zhì)上是獨一無二的手表。個人鐘表制造商的聲譽通常與他們生產(chǎn)的鐘表數(shù)量成反比——已故的喬治·丹尼爾斯在大多數(shù)鐘表愛好者眼中處于非常高的地位，這是有充分理由的，但在他的一生中，他完成了一項偉大的工作。總共有27塊手表（不包括原型）。如果勞力士每年生產(chǎn)100萬塊手表，我們假設每年工作260個工作日，每天工作8小時，那么該公司每分鐘生產(chǎn)大約8塊手表，這意味著它相當于丹尼爾斯在整個生命周期中3點以上的輸出分鐘。威爾斯多夫基金會不會發(fā)現(xiàn)丹尼爾斯是一名有效的員工，但從鐘表學的角度來看，我們都因為他勤奮的完美主義而變得更加富有。畢竟，真正奢侈的哲學是：

這給我們帶來了larosecaree的主題。我第一次接觸這款手表是在去年12月的一個數(shù)字展示中，而parmigiafleurier的新聞資料是你所期待的一切，還有更多(在這么多品牌還在發(fā)送手表的新聞圖片的世界里，我不認為這是理所當然的)或者他們所有關心的紙巾廣告)。

當我終于看到金屬(和搪瓷)手表時，它在Guidotereni的安靜辦公室。在管理寶格麗的手表部門多年后，他于2021年離開，成為PF的首席執(zhí)行官。(我說安靜，雖然真的只是斷斷續(xù)續(xù)的安靜；附近一個賣更外向手表的攤位，每半小時錄制一次音樂演示，聲音足夠大，讓你的餡料嘎嘎作響)。當我第一次寫一篇關于手表的文章，描述了制作手表所涉及的一些過程時，我沒有遇到任何困難，也沒有遇到很多單詞，但即使過了幾個月，如果不實際，我仍然感到精神上無語。

Awestruck不是一個容易使用的詞，尤其是在寫關于手表的文章時。你應該保留它作為你第一次看到金字塔之類的東西(或者可能是日內(nèi)瓦的勞力士總部，選擇更多與手表相關的東西)。然而，事實上，我對羅斯·羅斯非常震驚，以至于我不得不使用這個詞，這不僅是被迫的，而且是非常快樂的，因為在這種情況下，它是完全合適的。

你會感覺到它的存在，就像你試圖在某個地方的深礦里打開一層礦石一樣，然后你闖入一個巨大的房間，里面有一股淡淡的龍火味，而瑟萊恩的阿肯石在墳墓上閃閃發(fā)光。這只手表感覺像一些巨大的發(fā)光的藍色寶石。表殼上的搪瓷設計是基于所謂的金螺旋，這是一個由黃金比例產(chǎn)生的螺旋——一條分為兩個部分的線具有黃金比例中的這些部分。如果較長和較小的線段的比率與較長的線段與整個線的比率相同。

數(shù)學很有趣（黃金比例是一個不合理的數(shù)字，一方面），但你不需要理解它們，你可以立即發(fā)現(xiàn)黃金螺旋，并本能地吸引人們。與黃金螺旋非常接近的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)在自然界中。它似乎表達了一種潛在的秩序和和諧，超越了它的個體實例。起初，你可能會認為兩個封面上的搪瓷設計是相同的，但事實并非如此。相反，螺旋模式是彼此的鏡像。你不能用另一個來代替它——在螺旋數(shù)學的技術術語中，一個是左螺旋，另一個是右螺旋。

打開兩個蓋子，你可以看到運動和黑色瑪瑙表盤。蓋子的內(nèi)表面被鏡子拋光，因此打開的手表的各個方面——機械裝置，以及它控制的表盤和指針，從某種意義上說，都在觀察它們自己的反射。這些鏡子內(nèi)部的使用與封面上的鏡子設計相呼應，這也與金色螺旋設計的遞歸性質(zhì)有關。對細節(jié)的關注是強制性的、微小的和徹底的。金色螺旋的正方形和矩形可以在表殼的幾乎每個可能的表面上找到。基于金色螺旋的雕刻當然是琺瑯的一部分，但它也沿著每個蓋子的表圈、弓和鏈條。

這個帶有三個問題的大自鳴器和小自鳴器運動最初是由Louseliseepiguet制造的。No.5802在1898年到1904年之間的某個時間完成，但從未包裝過。對于LaroseCarre來說，它創(chuàng)造了一個與表殼封面相匹配的特殊設計。這個運動不是Piguet圍繞黃金分割率刻意設計的——至少，據(jù)我所知，并非如此——但它是高級鐘表運動的本質(zhì)，在其部件的排列中表現(xiàn)出優(yōu)雅和秩序，以及與黃金相比的視覺邏輯。

手表的鏈條——即使是最好的懷表，在設計細節(jié)上，通常都來源于一個相當不變的腳本——一件完全獨立的藝術品。鏈條中的鏈條是方形的，而不是圓形或橢圓形的，從弓的連接點到遠端的桿逐漸變細。黃金比例也在其設計中進行了編碼——例如，黃金比例是黃金比例，從桿到PF獎章的距離，以及從獎牌到下一個刻有倒影圖案的實心鏈接的距離。

當然，這在一定程度上適用于任何機械手表。雖然我認為手動手表比自動手表更好，但它的轉(zhuǎn)子和自動上鏈系統(tǒng)是權宜之計的必要讓步，而不是哲學上的勝利。最后，你必須看手動上鏈手表。此外，還有一列列車在6:00安排在第四輪，隱含秩序的無形天才總是想要它。但我認為，在我多年的研究和寫作中，我從來沒有見過任何東西像羅斯·卡里一樣完全連接物理秩序和正式秩序之間的點點滴滴。你一生只能寫一次這樣的手表，因為它們一生只出現(xiàn)一次。